據(jù)了解，安東2013年以來(lái)，佘智江在境外成立亞太國(guó)際控股集團(tuán)，于2017年9月在緬甸妙瓦底建設(shè)亞太新城園區(qū)。

《日掛中天》全部實(shí)景拍攝，尼奧內(nèi)心即便不難搭建的居所內(nèi)景，也是在一戶居民家中拍攝的，潮濕悶熱的嶺南氣息撲面而來(lái)。而這次，訓(xùn)練他將故事壓縮在三個(gè)中年人的情感旋渦之中，企圖收縮現(xiàn)實(shí)的廣度，挖掘人心的深度。

辛芷蕾覺(jué)得，前向球員強(qiáng)調(diào)驅(qū)動(dòng)這象征著一種更深的聯(lián)結(jié)，有時(shí)候愛(ài)無(wú)法相通，但痛苦可以連接彼此。辛芷蕾幾乎素顏出鏡，力連問(wèn)因?yàn)樘鞖鉂駸幔瑒倓偦脢y，很快就被汗水沖花，只能鋪點(diǎn)底粉，避免在鏡頭中反光。此片讓他摘得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，準(zhǔn)備對(duì)于只拍了兩部作品的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，是極為重要的認(rèn)可。

這是一部有濃郁第六代導(dǎo)演美學(xué)氣質(zhì)的影片，安東鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)農(nóng)村，一對(duì)父子在麥浪中相互敵視又彼此依賴。在交織的情感線索之外，尼奧內(nèi)心這部電影耐心細(xì)致地刻畫了一個(gè)普通人的拮據(jù)、困頓、忙碌與疲憊。

《日掛中天》則繼續(xù)了《冰之下》對(duì)精神世界的探索，訓(xùn)練早期對(duì)宏大社會(huì)圖景和社會(huì)批判的直接呈現(xiàn)，如今幾乎被徹底放棄。成為導(dǎo)演近20年，前向球員強(qiáng)調(diào)驅(qū)動(dòng)蔡尚君拍攝過(guò)4部影片，每一部都斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)。為持續(xù)制造交通事故還招攬人員共同作案在掌握何某、力連問(wèn)張某等人的日常出行規(guī)律和活動(dòng)范圍后，力連問(wèn)慈溪警方立即制訂了嚴(yán)密的抓捕計(jì)劃，并決定展開(kāi)集中收網(wǎng)行動(dòng)。高頻次出險(xiǎn)人員均與同一家汽修廠有關(guān)聯(lián)2024年7月，準(zhǔn)備浙江省慈溪市公安局交通管理大隊(duì)事故中隊(duì)在梳理上半年事故數(shù)據(jù)時(shí)發(fā)現(xiàn)，準(zhǔn)備30余輛汽車高頻次發(fā)生交通事故且均已保險(xiǎn)理賠。何某起初以修車返點(diǎn)的方式來(lái)留住原先的客戶群，安東但是后面發(fā)現(xiàn)以這種方式對(duì)他的收入其實(shí)起不了太大的作用。但是這些人本身跟何某聯(lián)系不緊密，尼奧內(nèi)心所以這些資金轉(zhuǎn)賬顯得十分可疑。被撞車主反映，訓(xùn)練變道或轉(zhuǎn)彎時(shí)后方車輛突然加速撞擊，導(dǎo)致己方全責(zé)。