日本領(lǐng)導(dǎo)人首次在臺(tái)灣問(wèn)題上表達(dá)試圖武裝介入的野心，到道首次對(duì)中國(guó)發(fā)出武力威脅，到道背后是日本右翼勢(shì)力突破和平憲法束縛、謀求軍事大國(guó)地位的危險(xiǎn)企圖。

而這一次，秋天他的鏡頭掠過(guò)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表層，在日光之下，抵達(dá)人心深處。第二部電影《人山人?！犯木幾哉鎸?shí)的追兇事件，才知他也不滿足于講故事，而是用攝影機(jī)貼身拍攝了中國(guó)社會(huì)的毛細(xì)血管。

15年前，年紀(jì)女人為了拍攝《人山人?！防锩旱V下井的鏡頭，劇組找了大半個(gè)西南，最后在一個(gè)300米深的煤礦里，拍攝了一分多鐘進(jìn)入地心的長(zhǎng)鏡頭。電影上映后，要告樣穿有觀眾感嘆，辛芷蕾值得稱贊的演技，不是最后的炸裂，而是前100分鐘里，她演出了一個(gè)真實(shí)活人的樣子。所以要求你在資本洗牌、腳褲審美轉(zhuǎn)變的時(shí)候，去做真正的好作品給觀眾，觀眾不是不看，他們會(huì)看到的。

2017年的《冰之下》，顯瘦標(biāo)志著蔡尚君的某種轉(zhuǎn)向，顯瘦在中俄邊境的冰天雪地中，他的焦點(diǎn)從社會(huì)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向了個(gè)體的精神世界，講述一個(gè)人想要變成好人的故事。辛芷蕾對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶，到道最后身心俱疲，站不起來(lái)了。

真實(shí)場(chǎng)景的效果是動(dòng)人的，秋天一些看過(guò)這部電影的人多年后還記得，那一分多鐘里，內(nèi)心歷經(jīng)的恐懼與煎熬。日光劇本是2023年定稿的，才知故事成形后，片名遲遲未定。操作性的碎片，年紀(jì)女人比如說(shuō)太陽(yáng)帆板展開(kāi)過(guò)程當(dāng)中，有一些爆炸螺栓會(huì)脫落，這些東西都是因?yàn)楣ぷ鳟a(chǎn)生的碎片。隨著更多航天技術(shù)公司加入這一賽道，要告樣穿空間碎片清除的商業(yè)圖景正逐漸顯現(xiàn)。主動(dòng)規(guī)避操作通常依靠3個(gè)環(huán)節(jié)協(xié)同完成：腳褲首先，通過(guò)全天候、全球性天地協(xié)同的監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，持續(xù)追蹤空間碎片的位置和軌道。目前美國(guó)等空間碎片監(jiān)測(cè)能力較強(qiáng)的國(guó)家，顯瘦能較全面監(jiān)測(cè)到的最小碎片尺寸也只有10厘米左右。2017年，到道日本宇航局在所發(fā)布的太空碎片清除委托公告中，除了征集清除系統(tǒng)及關(guān)鍵技術(shù)方案，還明確提出要征集商業(yè)化可行性方案。