這完全符合商業(yè)邏輯，植物和比如特斯拉就在上海建廠，馬自達和起亞從中國采購零部件。

曾為李滄東掌鏡的韓國攝影師金炫錫，年實準確捕捉到了演員的動人瞬間。這一階層的人每天都不得不為了生存奔波，對調(diào)情通過他們當然可以發(fā)現(xiàn)大城市冷漠的一面：對調(diào)情明明他們兩人經(jīng)過那么長時間的情感糾葛，才能擁抱在一起，但這在旁人看來似乎就是微不足道的事情。

而這一次，不離不棄他的鏡頭掠過社會現(xiàn)實的表層，在日光之下，抵達人心深處。第二部電影《人山人海》改編自真實的追兇事件，護工他也不滿足于講故事，而是用攝影機貼身拍攝了中國社會的毛細血管。15年前，植物和為了拍攝《人山人海》里煤礦下井的鏡頭，劇組找了大半個西南，最后在一個300米深的煤礦里，拍攝了一分多鐘進入地心的長鏡頭。

電影上映后，年實有觀眾感嘆，辛芷蕾值得稱贊的演技，不是最后的炸裂，而是前100分鐘里，她演出了一個真實活人的樣子。所以要求你在資本洗牌、對調(diào)情審美轉(zhuǎn)變的時候，去做真正的好作品給觀眾，觀眾不是不看，他們會看到的。

2017年的《冰之下》，不離不棄標志著蔡尚君的某種轉(zhuǎn)向，不離不棄在中俄邊境的冰天雪地中，他的焦點從社會現(xiàn)實轉(zhuǎn)向了個體的精神世界，講述一個人想要變成好人的故事。辛芷蕾對《中國新聞周刊》回憶，護工最后身心俱疲，站不起來了。我們回顧一下歷史，植物和當年日本發(fā)動九一八事變時，借口就是滿蒙問題是關(guān)系到日本國生死存亡的問題。日本后來發(fā)動珍珠港襲擊時，年實理由是ABCD包圍圈（美英中荷）影響了日本的生存。在國際關(guān)系的棋局上，對調(diào)情最初的幾步，往往決定了整盤棋的基調(diào)，魯莽的開局，很少能導向明智的終局。但后來滿蒙生命線全丟了，不離不棄日本亡國了嗎？太平洋那么大，容不下一個和平的日本？不過是日本找借口找死而已。他說：護工政治家隨意煽動對外危機、護工點燃火種，導致許多人情緒化反應(yīng)，火勢不斷擴大，等到察覺時已經(jīng)無法撲滅，真正意義上的‘存亡危機事態(tài)就此發(fā)生，最終讓國民付出巨大犧牲。