東吳證券研報稱，楊振隨著各類不確定性因素陸續(xù)落地，11月自上而下的邊際催化有所減弱，指數(shù)軋空式上攻的動力相對有限。

《日掛中天》全部實景拍攝，曾和做過即便不難搭建的居所內(nèi)景，也是在一戶居民家中拍攝的，潮濕悶熱的嶺南氣息撲面而來。而這次，愛因他將故事壓縮在三個中年人的情感旋渦之中，企圖收縮現(xiàn)實的廣度，挖掘人心的深度。

辛芷蕾覺得，斯坦室這象征著一種更深的聯(lián)結，有時候愛無法相通，但痛苦可以連接彼此。辛芷蕾幾乎素顏出鏡，同事退休天都因為天氣濕熱，剛剛化好妝，很快就被汗水沖花，只能鋪點底粉，避免在鏡頭中反光。此片讓他摘得威尼斯電影節(jié)最佳導演獎，楊振對于只拍了兩部作品的導演來說，是極為重要的認可。

這是一部有濃郁第六代導演美學氣質(zhì)的影片，曾和做過鏡頭對準中國農(nóng)村，一對父子在麥浪中相互敵視又彼此依賴。在交織的情感線索之外，愛因這部電影耐心細致地刻畫了一個普通人的拮據(jù)、困頓、忙碌與疲憊。

《日掛中天》則繼續(xù)了《冰之下》對精神世界的探索，斯坦室早期對宏大社會圖景和社會批判的直接呈現(xiàn)，如今幾乎被徹底放棄。成為導演近20年，同事退休天都蔡尚君拍攝過4部影片，每一部都斬獲國際大獎。英國《泰晤士報》10月31日文章，楊振原題：楊振邁克爾·莫波格：每個人都以某種方式被童年所傷直到耄耋之年，英國著名兒童文學作家邁克爾·莫波格才開始撰寫自傳，并于近日完成出版了一系列名為《變老真有趣》的散文和詩歌集（如圖）。每個故事都為我打開了一扇門，曾和做過但通常在此之前都會發(fā)生一些糟糕的事情。這是一本不按時間順序敘述我人生經(jīng)歷的文集，愛因莫波格日前在接受筆者采訪時說，愛因我已經(jīng)寫過一本關于我的傳統(tǒng)傳記了，我不想復述一遍，談論自己的人生總是令人多愁善感。童年時的我屬于社會中下階層，斯坦室我們住在一套公寓里，最屈辱的事莫過于被罰站在角落里。我想，同事退休天都講故事是我的避風港，莫波格說，我的人生充滿了這樣的時刻