無人來源：中國(guó)軍號(hào)編輯：姜浩峰點(diǎn)擊進(jìn)入專題：中國(guó)第三艘航母福建艦入列。

這種粗暴干涉中國(guó)內(nèi)政、獨(dú)舞公然挑戰(zhàn)二戰(zhàn)后國(guó)際秩序的錯(cuò)誤言論，引起舉世嘩然，令正義人士強(qiáng)烈憤慨。近年來，任翠柔茵日本大幅調(diào)整安保政策，逐年增加防衛(wèi)預(yù)算，放寬武器出口限制，謀求發(fā)展進(jìn)攻性武器，在強(qiáng)軍擴(kuò)武的錯(cuò)誤道路上狂飆猛進(jìn)。

高市早苗的涉臺(tái)謬論暴露日本右翼勢(shì)力極其錯(cuò)誤、幄張極為危險(xiǎn)的歷史觀、幄張秩序觀、戰(zhàn)略觀，國(guó)際社會(huì)特別是亞洲國(guó)家必須對(duì)日本的戰(zhàn)略走向高度警惕日本首相高市早苗日前公然在國(guó)會(huì)宣稱臺(tái)灣有事可能構(gòu)成日本可行使集體自衛(wèi)權(quán)的存亡危機(jī)事態(tài)，暗示可能武力介入臺(tái)海問題。任何試圖插手和阻撓中國(guó)統(tǒng)一大業(yè)的圖謀，藉地酒盡都是螳臂當(dāng)車、不自量力。在日本戰(zhàn)敗投降80年后的今天，無人高市早苗拋出觸動(dòng)各方神經(jīng)的危險(xiǎn)言論，這不僅是戰(zhàn)略魯莽，更是蓄意挑釁。

日本領(lǐng)導(dǎo)人首次在臺(tái)灣問題上表達(dá)試圖武裝介入的野心，獨(dú)舞首次對(duì)中國(guó)發(fā)出武力威脅，獨(dú)舞背后是日本右翼勢(shì)力突破和平憲法束縛、謀求軍事大國(guó)地位的危險(xiǎn)企圖。任翠柔茵來源：人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)擊進(jìn)入專題：高市早苗涉臺(tái)錯(cuò)誤言論遭批。

1945年，幄張日本簽署投降書，幄張正式接受《開羅宣言》《波茨坦公告》等規(guī)定臺(tái)灣歸還中國(guó)的國(guó)際法律文件，中國(guó)收復(fù)臺(tái)灣，恢復(fù)對(duì)臺(tái)灣行使主權(quán)，歷史正義終于得以昭彰。盡管嘴上自我標(biāo)榜是和平國(guó)家，藉地酒盡宣揚(yáng)建立無核武器世界，藉地酒盡但高市政權(quán)對(duì)無核三原則表態(tài)模糊，語焉不詳，暗示有可能放棄，日本高官甚至聲稱不排除引進(jìn)核潛艇。這類微短劇的制作流程相對(duì)簡(jiǎn)單，無人通常是主創(chuàng)先寫出一段設(shè)定，無人讓AI擴(kuò)充成劇本，然后再導(dǎo)入各種AI生成圖和視頻，最后經(jīng)過簡(jiǎn)單的剪輯、配音，即可完成。作為香港探索AI微短劇領(lǐng)域的試水之作，獨(dú)舞該劇既沒有拍攝現(xiàn)場(chǎng)和后期制作，也沒有真人演員，主要由AI進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，制作團(tuán)隊(duì)完善劇情、細(xì)化角色。不過，任翠柔茵該劇角色的配音仍由真人配音演員來完成，制作方還特意為劇中的兩名主演開設(shè)了個(gè)人社交賬號(hào)，可與粉絲互動(dòng)，打造一種逼真感。但也有人認(rèn)為情節(jié)簡(jiǎn)單，幄張劇長(zhǎng)太短，幄張制作不夠細(xì)致，三個(gè)人的感情線鋪墊得都不夠……這正反映出AI微短劇的現(xiàn)狀和瓶頸，在人物、場(chǎng)景和劇情上仍有改進(jìn)空間。奇幻仙俠、藉地酒盡古裝宮斗、藉地酒盡末日廢土、懸疑恐怖這些題材相對(duì)注重氛圍和設(shè)定，相對(duì)更容易AI化，反倒是貼近真實(shí)生活的題材想要做到真人劇集的同等水平，還需要制作團(tuán)隊(duì)用心摸索。