這完全符合商業(yè)邏輯，從綠城比如特斯拉就在上海建廠，馬自達(dá)和起亞從中國(guó)采購(gòu)零部件。

曾為李滄東掌鏡的韓國(guó)攝影師金炫錫，色煤樞紐視角準(zhǔn)確捕捉到了演員的動(dòng)人瞬間。這一階層的人每天都不得不為了生存奔波，內(nèi)陸通過(guò)他們當(dāng)然可以發(fā)現(xiàn)大城市冷漠的一面：內(nèi)陸明明他們兩人經(jīng)過(guò)那么長(zhǎng)時(shí)間的情感糾葛，才能擁抱在一起，但這在旁人看來(lái)似乎就是微不足道的事情。

而這一次，衛(wèi)星他的鏡頭掠過(guò)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表層，在日光之下，抵達(dá)人心深處。第二部電影《人山人?！犯木幾哉鎸?shí)的追兇事件，展畫他也不滿足于講故事，而是用攝影機(jī)貼身拍攝了中國(guó)社會(huì)的毛細(xì)血管。15年前，從綠城為了拍攝《人山人海》里煤礦下井的鏡頭，劇組找了大半個(gè)西南，最后在一個(gè)300米深的煤礦里，拍攝了一分多鐘進(jìn)入地心的長(zhǎng)鏡頭。

電影上映后，色煤樞紐視角有觀眾感嘆，辛芷蕾值得稱贊的演技，不是最后的炸裂，而是前100分鐘里，她演出了一個(gè)真實(shí)活人的樣子。所以要求你在資本洗牌、內(nèi)陸審美轉(zhuǎn)變的時(shí)候，去做真正的好作品給觀眾，觀眾不是不看，他們會(huì)看到的。

2017年的《冰之下》，衛(wèi)星標(biāo)志著蔡尚君的某種轉(zhuǎn)向，衛(wèi)星在中俄邊境的冰天雪地中，他的焦點(diǎn)從社會(huì)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向了個(gè)體的精神世界，講述一個(gè)人想要變成好人的故事。辛芷蕾對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶，展畫最后身心俱疲，站不起來(lái)了。我們回顧一下歷史，從綠城當(dāng)年日本發(fā)動(dòng)九一八事變時(shí)，借口就是滿蒙問(wèn)題是關(guān)系到日本國(guó)生死存亡的問(wèn)題。日本后來(lái)發(fā)動(dòng)珍珠港襲擊時(shí)，色煤樞紐視角理由是ABCD包圍圈（美英中荷）影響了日本的生存。在國(guó)際關(guān)系的棋局上，內(nèi)陸最初的幾步，往往決定了整盤棋的基調(diào)，魯莽的開局，很少能導(dǎo)向明智的終局。但后來(lái)滿蒙生命線全丟了，衛(wèi)星日本亡國(guó)了嗎？太平洋那么大，容不下一個(gè)和平的日本？不過(guò)是日本找借口找死而已。他說(shuō)：展畫政治家隨意煽動(dòng)對(duì)外危機(jī)、展畫點(diǎn)燃火種，導(dǎo)致許多人情緒化反應(yīng)，火勢(shì)不斷擴(kuò)大，等到察覺(jué)時(shí)已經(jīng)無(wú)法撲滅，真正意義上的‘存亡危機(jī)事態(tài)就此發(fā)生，最終讓國(guó)民付出巨大犧牲。