伴隨著金價(jià)上漲，丘拉商業(yè)銀行繼續(xù)對黃金積存金起點(diǎn)金額進(jìn)行調(diào)整。

《日掛中天》全部實(shí)景拍攝，波羅即便不難搭建的居所內(nèi)景，也是在一戶居民家中拍攝的，潮濕悶熱的嶺南氣息撲面而來。而這次，丘拉他將故事壓縮在三個(gè)中年人的情感旋渦之中，企圖收縮現(xiàn)實(shí)的廣度，挖掘人心的深度。

辛芷蕾覺得，波羅這象征著一種更深的聯(lián)結(jié)，有時(shí)候愛無法相通，但痛苦可以連接彼此。辛芷蕾幾乎素顏出鏡，丘拉因?yàn)樘鞖鉂駸幔瑒倓偦脢y，很快就被汗水沖花，只能鋪點(diǎn)底粉，避免在鏡頭中反光。此片讓他摘得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，波羅對于只拍了兩部作品的導(dǎo)演來說，是極為重要的認(rèn)可。

這是一部有濃郁第六代導(dǎo)演美學(xué)氣質(zhì)的影片，丘拉鏡頭對準(zhǔn)中國農(nóng)村，一對父子在麥浪中相互敵視又彼此依賴。在交織的情感線索之外，波羅這部電影耐心細(xì)致地刻畫了一個(gè)普通人的拮據(jù)、困頓、忙碌與疲憊。

《日掛中天》則繼續(xù)了《冰之下》對精神世界的探索，丘拉早期對宏大社會圖景和社會批判的直接呈現(xiàn)，如今幾乎被徹底放棄。成為導(dǎo)演近20年，波羅蔡尚君拍攝過4部影片，每一部都斬獲國際大獎。不過，丘拉該劇角色的配音仍由真人配音演員來完成，制作方還特意為劇中的兩名主演開設(shè)了個(gè)人社交賬號，可與粉絲互動，打造一種逼真感。但也有人認(rèn)為情節(jié)簡單，波羅劇長太短，波羅制作不夠細(xì)致，三個(gè)人的感情線鋪墊得都不夠……這正反映出AI微短劇的現(xiàn)狀和瓶頸，在人物、場景和劇情上仍有改進(jìn)空間。奇幻仙俠、丘拉古裝宮斗、丘拉末日廢土、懸疑恐怖這些題材相對注重氛圍和設(shè)定，相對更容易AI化，反倒是貼近真實(shí)生活的題材想要做到真人劇集的同等水平，還需要制作團(tuán)隊(duì)用心摸索。不過，波羅限于目前AI微短劇的制作流程，其生成的劇本主要還是基于套路化的類型題材，如仙俠劇、古裝宮斗劇等，不僅劇情雷同，人物也容易撞臉。[環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者呂克]當(dāng)人工智能（AI）滲透到生活的各個(gè)層面，丘拉方興未艾的微短劇市場如今也成為其中的一分子。